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7月18日 变形金刚
昨晚一行六人在传说中天津最古老的电影院，建与１９２３年的大光明电影院
原来英租界所称的"蛱蝶电影院",与华纳相比自然少了现代影城的华丽，整个Ａ
区大厅还很是有科学会堂的样貌，巧得是，我们在小白楼的前２站确实听到了
＂科学会堂＂这个站点．期待一天的变形金刚呈现在面前的时候，目不暇接的
应对着大型机械的打斗和耳边叮叮当当摩擦的声音，没来得及吃瓜子，没来得
及讨论剧情，走出电影院的时候发现街上的各种东西都是变形金刚，黄色大吊
车是，面包车是，公交车是……与昨天白天看的恐怖片相比，似乎这个视觉上
更能打动人，在网上好不容易找到不带广告的LOGO图片，这就是传说中的大
片啊，在每个能做广告的地方都做上广告，连NOKIA N93i也戏剧性的变成小
变形金刚，还强调了一下这是芬兰货，呵呵，剧组真是用了心了．一句话总结
这片不错．
Ｐ．Ｓ．大光明电影院钢笔画
5月8日 最近最近看过的电影：
好奇害死猫。
刺青。
明明。
功夫无敌。
电子人也无所谓。
瓶中信。
丛林大反攻。
凶宅幽灵。
斯巴达300勇士。
门。
心中有鬼。
门徒。
绿帽子。
落叶归根。
男才女貌。
最近听过的歌：
追伤人。
至爱。
LOVE SONG。
7年的爱。
两个人。
游离。
我怀念的。
安宁。
爱笑的眼睛。
最近的推荐：
好奇害死猫；追伤人。
5月3日 茉莉花开 绝对的女权电影．
茉无疑是旧时代大上海中那种追求虚荣浪漫的女人的代表，被人抛弃后仍然不接受现实，放任生命，带着那份情怀，从旧社会到新社会，忧郁地过完了一辈子；莉从小就讨厌这个阴冷的家庭，传承了其母敢做敢为的性格，但是小资产阶级环境里长大的她和工人出身的丈夫的结合，因在矛盾和不满中找不到解决问题的办法，最终精神分裂悲剧式地出走。花自幼和外婆生活在一起，接受了新时代的思想，在贫困中自立而顽强，在面对与上两辈同样的命运时，努力自强战胜了自我，找到了自己的生活及其方向。时代变迁折射了不同时代女人的命运和悲剧色彩。哎，女人啊～真是不容易～
影片的悲剧气氛和影院里女人咒骂男人负心的声浪，避免悲剧命运的那扇门找到并“打开”。
喜欢章子怡一身旗袍的酒上海打扮，喜欢华丽的外表和空洞内心结合所体现的优秀表现力，浓浓的北京腔似乎给影片加了一点瑕疵，无论怎样，还是部不错的文艺片，怎么说人家也是得了大奖的选手，演技怎能不一流呢．ＨＯＨＯ～看得有点困了倒是真的．．．．．  4月9日 爱情无后备由片名就可看穿影片试图说点什么，现代人身处于高楼大厦的包围里，不安全的感觉总是衍生得极为迅速。出于这种缺乏安全感的表现，人们的爱情变得同样缺乏安全感。爱情能够拥有后备吗？也许人们更需要的是坚贞和专一，而不是躲藏遮掩…… 昨天看了胶片版,比在电视上看爽多了,最喜欢的是EKIN倍儿男人的亲吻和认真.看起来没什么技术含量的片子还是给我烦琐的生活+工作一点笑的,本来以为第2部放<依萨贝拉>,消息错误,放的电影到今天就忘了名字,讲的是一个女孩可以与动物交谈的,典型灰姑娘类型,人物都不好看,所以记不住了. 这是开学以后第一次在科学会堂看电影,整体感觉还不错,堕落了就是吃了1袋上好佳+1个红薯+暴米花若干....... 3月22日 Music all these years●
3月5日 学习雷锋好榜样真正的艺术美在于真实。 影片的可贵之处，就在于极力寻求符合当今社会人与人之间的新型关系的新的艺术表现形式，求真不求戏，求是不求奇。 （黄慧明） 时代的悲剧不在于没有“雷锋”，而在于没人发现“雷峰”。 （颜映艳） 市场经济呼唤道德回归，于是有了《离开雷锋的日子》。但影片的结局一下子涌现出那么多的“雷锋”，未免太欠含蓄。 （林佳娜） 乔安山在社会中的尴尬处境反映出人民精神生活的危机：金钱与人道的对抗日益严峻。影片中，对生活的叹息代替了粉饰太平，也不乏真情的呼唤，引起人民深刻的反省和思索。 （李 红） 影片以平实的基调和深沉的思考打动人，但对于雷锋精神成为乔安山的人格需要这一意蕴仍未发掘，使影片有点造作。故事结局的确是败笔，未能跳出传统表现的俗套，对话也让人倍觉夸张 （海 浪） 《离开雷锋的日子》以真实打动观众。片中乔安山之子乔兵一直对雷锋精神抱否定态度，但片尾乔兵被青年志愿者的行动感染，将象征着爱心与奉献精神的帽子戴到头上。这一幕令观众感到欣慰，但不免有矫揉造作不自然之感。雷锋精神对乔兵的感化，本应点到为止，如此一来反而画蛇添足，弄巧成拙了。 （江小红） 影片提出了一个逼近内心的话题：当越来越多的东西日益为金钱和利益所驱动时，人的良知、人之间的互助、谅解、同情还要不要？这个问题并不只是电影艺术的，更是伦理的、道德的、社会和哲学的。 （周剑光） 12月30日 电影，不过是一片阿斯匹林Do you know what you’re supposed to do to meet a mermaid? You go down to the bottom of the sea,where the water isn’t even blue anymore,where the sky is only a memory,and you float there in the silence.And you stay there,and you decide that you’ll die for them. Only then do they start coming out. 在这部关于大海的电影里，吕克·贝松以湛蓝的大海和洁白的冰原来象征一种纯粹，一种生命的本来，一尘不染的摄影将我们带进没有被污染的海洋，宁静、安详的深蓝之中，这份宁静聚合在人心深处，在梦里我们可以如同鱼儿一样自在。 影片的开头采用黑白胶片讲述着雅克的童年，画面的灰色调让故事的一开始就隐藏着一段无法言语的忧伤。在这个灰色的童年里，恩佐和雅克生活在意大利临海的小岛上，恩佐的高傲自负和雅克的忧郁腼腆，两个人的性格反差始终在影评中埋下伏笔。在这个灰色的童年里，雅克的父亲因事故葬身于大海，雅克与恩佐目睹了这一切，然而却没有因此惧怕大海。而是用一种常人无法理解的热情沉浸大海。 我站在大地上，呼吸着来往的风，洋溢着海洋咸咸的味道，那是他们的童年，当阳光洒在海面上，波光粼粼的大海澄澈、质朴，掬其一些海水，让她洗去一切的污浊。放下所有尘世的念相，听浪涛的欢唱。 电影，不过是一片阿斯匹林。导演吕克·贝松如是告诉我们。这是一部净化心灵的电影，它给予了我们关于生命关于梦想的启示。我记住了那片波澜壮阔的蓝色，它将我的梦镀上了蓝色。而雅克那个超现实主义的梦境，显示了生命的向往和自己的追求。那个梦成为了许多人向往的纯粹。 |
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